Ах, Рижский фарфор периода СССР — тема, вокруг которой кипят страсти не хуже очереди за колбасой в советском магазине! Я честно думал ограничиться двумя статьями и показать пару самых ярких сервизов — ну, чтобы было понятно, что это такое. Ан нет!
Читатели взялись раскапывать свои бабушкины шкафы и требовать продолжения банкета. «А вот у меня есть рижский фарфор, а вы его не показали!» — писали они с таким огнем, будто речь шла о национальном достоянии, а не о посуде средней руки.
Давайте будем честными: Рижский фарфоровый завод в СССР был как тот парень на вечеринке, который всегда стоит в углу и тихо пьет сок — ни громких заявлений, ни феерических выходок. Он не мог похвастаться ассортиментом фабрики в Вербилках или объемами Дулёво, а уж прорывных работ там было меньше, чем хороших анекдотов на партийных собраниях.
Ручная роспись? Почти нет. В основном деколи — то есть картинки на поверхности посуды, которые можно сравнить с наклейками из детских журналов.
С точки зрения эстета — ну так себе.
Может быть, дело в нескольких сервизах начала 60-х? Тогда молодые скульпторы попытались вдохнуть жизнь в рижский фарфор. Но энтузиазм быстро испарился к концу десятилетия — кто-то ушел в более прибыльные сферы (например, создательница формы «Стелла» Беатрисе Карклиня просто махнула рукой на фарфор), а завод скатился к копированию немецких образцов и узкому национальному колориту с бутылочными формами.
Представьте себе: фарфор с формой бутылки! Это уже не посуда — это вызов законам физики и здравому смыслу.
В результате дискуссий канал обзавелся шестью (!) статьями о чайно-кофейных сервизах Риги времен СССР. А тут еще начались просьбы рассказать про обеденные сервизы.
Ну что ж, готовы удивляться дальше.
Рижские кофейные сервизы до революции выпускал завод Эссена (или Ессена). Обеденные же были прерогативой предприятия М.С. Кузнецова.
После Второй мировой войны дела пошли не ахти: новые формы не создавались вообще до середины 50-х — видимо, дизайнеры сидели на диете вдохновения или играли в прятки с музам.
Первый обеденный сервиз советской эпохи придумала Зина Ульсте в 1959 году. Эстетика того времени была под знаком минимализма — то есть все настолько скучно и просто, что даже кот мог бы сбиться со счета тарелок и чашек на столе.
Следующий герой повествования — сервиз «SPĪDOLA», что значит «Блистательная». Автор Таисия Полуйкевича умудрилась совместить форму и роспись так удачно, что любой историк дизайна скажет: «Это настоящие шестидесятые!» Правда, блеск тут был скорее интеллектуальный, ведь визуально все выглядело скромно и по-советски практично.
Фаянсовая посуда была дешевле фарфора и делалась на том же кузнецовском предприятии по принципу «все для прибыли».
Последний фаянсовый сервиз Риги появился где-то к 1968 году — потом производство прекратилось. Может быть потому что фаянс устарел? Или просто решили перейти на более модный пластик?
Сервиз «OKTOBRIS» от Левона Агаджаняна (1970 год) стал чем-то новым и одновременно перекликающимся с более ранними моделями вроде «ROKOKO».
Советская фантазия работала ровно настолько же быстро, насколько государственный аппарат принимал решения по производству посуды.
Рижский фарфор СССР — интересный, но скромный герой советской посуды, больше запомнившийся своей обыденностью, чем выдающимся дизайном. Однако именно эта простота и скромность порождает ностальгию и живой интерес коллекционеров.